UNA CRUZ DE LOS CAÍDOS, EN EL PARQUE MUNICIPAL

     Hace unos días escribía sobre la posible construcción de un monumento a los caídos sobre uno de los molinos del río Guadalquivir, el molino de Enmedio. Era la primera de las dos opciones contempladas en un estudio previo del arquitecto José Rebollo Dicenta. La segunda opción, mucho más monumental que la primera y que finalmente fue la elegida, consistía en construirla en los terrenos del que habría de ser el Parque Municipal, en la Colina de los Quemados.

IMAGEN 1. Ubicación del futuro monumento.

 

     En el proyecto definitivo, firmado el 24 de septiembre de 1956, podemos leer lo siguiente:

     «Elegido definitivamente el emplazamiento en el Parque Municipal, se ha redactado el presente proyecto, que ocupa una explanada en la parte más alta del mismo y que precisamente se encuentra sin plantación de arboleda ni jardines. Reune muy buenas condiciones para el fin propuesto, que resumimos a continuación:

     a) Lugar preeminente, con vistas desde la carretera de Sevilla, desde el rio y desde el puente nuevo.

     b) Vistas desde el propio emplazamiento, de la fachada antigua de Córdoba y de la ciudad moderna construida en la margen izquierda del rio. Asimismo magníficas vistas de la campiña y la sierra. Con ello se tendrá la visión conjunta de todo el paisaje representativo de Córdoba.

     c) Explanada anterior, apta para la celebración de actos públicos y concentraciones.

     d) Lugar recogido dentro de un jardin de grandes proporciones.

     e) Facilidad de utilizar la propia topografía del terreno en la composición del conjunto, dándole un carácter natural e incorporado al paisaje».

IMAGEN 2. Entorno del emplazamiento elegido, en 1956-57.

     Continua hablando sobre el emplazamiento, añadiendo las buenas condiciones urbanísticas que ofrece, la sequedad y buen saneamiento natural del terreno o la buena comunicación de éste con la ciudad, señalando además las distancias con los principales puntos de la ciudad. Con respecto a lo que sería el monumento en sí, el proyecto lo describe de esta manera:

     «Aprovechando la topografía del terreno y ajustándose exactamente a ella, se proyecta una serie de planos horizontales, limitados por muros de contención que se trazan según tres series de paralelas que forman entre sí angulos de 120 y de 60 grados; es decir se trata de una composición que, aunque irregular y sin simetría, obedece a una ordenación formal geométrica.

     Todos estos muros se proyecta de piedra caliza de tono ocre dorado, muy abundante en Córdoba, y que entona perfectamente con la mayoría de los monumentos de la ciudad y con los alrededores del monumento.

IMAGEN 3. Vista frontal del monumento.

     La comunicación entre los diversos planos se hace por medio de pequeñas escaleras.

     En el cuerpo principal se proyecta una zona baja o foso limitado, en tres de sus lados, por el muro principal y en otros tres por escaleras paralelas a las tres direcciones principales que hemos citado anteriormente. En esta parte baja, más reservada y, por tanto, más adecuada para conseguir el ambiente de respeto que debe presidir un monumento de esta naturaleza, se sitúa un basamento sobre el que se proyecta el altar y del que arranca la cruz que sobresale por encima del conjunto. Esta zona principal se completa con un grupo escultórico representativo».

IMAGEN 4. Vista lateral del monumento.

     Aunque esta ubicación no contaba con el atractivo del entorno histórico-artístico de la primera, tenía las ventajas de que el terreno estaba "virgen", era de propiedad municipal, mediante el socorrido método de las expropiaciones claro está, y no tenía las limitaciones de espacio que suponían construir sobre el molino que además, según creo, era aún de propiedad privada.

IMAGEN 5. La misma zona en 2022.

     El proyecto nunca llegó a ver la luz, no sé si por falta de liquidez o por la aparición en la zona de los restos arqueológicos de la primera Córdoba, la Corduba turdetana. En lugar de eso, afortunadamente, la zona del parque en que se iba a colocar el monumento lo ocupa en la actualidad la Ciudad de los Niños y las Niñas. Todavía habría un tercer intento, algunos años después, para construir una cruz de los caídos, pero esa historia la veremos más adelante.

Rafael Expósito Ruiz.

DOCUMENTACIÓN

- Proyectos técnicos.- Proyecto de Cruz de los Caidos en Córdoba. 1966. SFC 06281-002. Archivo Municipal de Córdoba.

IMÁGENES

- Imágenes 1, 3 y 4: Fotografías tomadas y editadas por el autor, sobre originales pertenecientes al expediente citado en la documentación, propiedad del Archivo Municipal de Córdoba.

- Imágenes 2 y 5: Imágenes descargadas de la página del Comparador PNOA (Plan Nacional de Ortofotografía Aérea), del Instituto Geográfico Nacional, pertenecientes a los llamados "Vuelo Americano 1956-57" al "PNOA 2022". Editadas por el autor.

UN SAN RAFAEL DE MEDIO CUERPO

     Volvemos a tratar con San Rafael, aunque no con ninguno de sus Triunfos sino con una de las muchas representaciones que tiene en nuestra ciudad. Aunque a la vista, está tan escondido que pasa totalmente desapercibido para cualquier viandante, tanto es así que tardé un tiempo en recordarlo cuando Pilar López me lo mencionó, en los comentarios de uno de los post de la página de Qurtuba Fabulas en Facebook.

IMAGEN 1. El santo de medio cuerpo.

     Este San Rafael en cuestión se encuentra en la fachada del edificio número 2 de la calle María Cristina, aunque en la parte que da la cara a la de Alfonso XIII, sobre la entrada de un desaparecido Taller de Relojería. Se trata de un relieve de color albero bastante llamativo, cuyo tamaño y posición están limitados por el espacio en que se encuentra, una zona rectangular entre el letrero del citado negocio y el balcón que hay sobre el mismo. Aparece con el brazo izquierdo extendido bajo uno de los ornamentos en forma de cubo de la fachada, el típico pez en la mano derecha y una de sus alas siguiendo la forma del rectángulo en el que está colocado. Estas limitaciones provocan además que la representación sea sólo de medio cuerpo y más horizontal que vertical.

IMAGEN 2. Fachada a la calle Alfonso XIII.

     Sobre el material con el que está construido y la autoría del mismo no he encontrado, de momento, ningún dato, aunque podría aventurar un par de opciones para la fecha en la que fue colocado.

     La primera de las opciones apuntaría a la posibilidad que el arcángel formara parte de la ornamentación del edificio, por lo que estaría ahí desde la construcción o la última reforma del mismo. El aspecto que presenta a día de hoy es consecuencia de una reforma solicitada por su propietario, Vicente Martín Romera, el 24 de marzo de 1924 y concedida el 24 de septiembre del mismo año. El proyecto contemplaba la construcción de nuevas fachadas para las calles María Cristina y Alfonso XII así como el añadido de una planta más al edificio.

IMAGEN 3. Nueva fachada según el proyecto de 1924. En el círculo, la futura relojería.

     En el dibujo de la fachada de la calle Alfonso XIII que acompaña al proyecto no aparece el relieve del arcángel sobre el local en que hoy se encuentra, aunque no tendría por qué y podría ser una modificación posterior. El hecho de que tanto el relieve como otros adornos del edificio sean del mismo color albero podría indicar que fueron construidos a la misma vez, si bien es cierto que no tengo constancia que ese fuese el color original de ambos, o que el uno no fuese pintado a imitación de los otros. Además, el hecho de que el relieve no se encuentre sobre la entrada principal de la calle María Cristina, como hubiera sido lógico, y sí sobre el último de los locales de la parte que da a Alfonso XIII, no termina de convencerme de que formase parte del proyecto inicial.

IMAGEN 4. Fachada principal. En el círculo, sitio que hubiera sido más idóneo
para colocar la imagen.

     La otra opción sería que el san Rafael llegase con la instalación en dicho local del antes mencionado taller de relojería. Según un expediente custodiado en el Archivo Municipal de Córdoba, el 28 de febrero de 1969 se concedió a Rafael Blanco Cabrera una licencia para la apertura de un establecimiento dedicado a la venta de relojes en la calle Alfonso XIII sin número, trasladado desde su anterior ubicación en el número 2 de la calle Cedaceros. Partiendo de la base de que, aunque quizás me equivoque, se trate del mismo negocio que nos ocupa, cabe la posibilidad de que el relojero quisiera adornarlo con una imagen del santo de su mismo nombre; además, el estilo de esta representación me parece más "moderno" que si hubiera sido colocado en los años 20, por lo que creo que la relojería y el arcángel llegaron juntos, o uno después de la otra.

IMAGEN 5. No es fácil verlo si no vas buscándolo.

     En cualquier caso, tan solo se trata de una suposición mía, así es que si alguien conoce más datos sobre el tema ya está tardando en hacérmelo saber, directamente en el blog o en la página de Facebook del mismo. Espero vuestras aportaciones y aclaraciones.

Rafael Expósito Ruiz.

DOCUMENTACIÓN

- Expediente de Licencia de Apertura nº 235. Titular Rafael Blanco Cabrera. Emplazamiento Alfonso XIII, sn. Destino Venta de relojes. 1969. SFC 03009-035. Archivo Municipal de Córdoba.

- Vicente Martín Romera MARIA CRISTINA, SN ESQ. A ALFONSO XIII. 1924. SF/C 00342-014. Archivo Municipal de Córdoba.

IMÁGENES

- Imágenes 1, 2, 4 y 5: Fotografías tomadas por el autor.

- Plano del proyecto de 1924, perteneciente al Archivo Municipal de Córdoba y editado por el autor.

UNA CRUZ DE LOS CAÍDOS, EN MITAD DEL RÍO

     Puede que alguien no lo sepa pero en Córdoba, en pleno 2025, aún existe un monumento dedicado a los caídos, no a todos claro está, sólo a los del mal llamado Bando Nacional. Se trata de una cruz de hormigón de diez metros de altura, apoyada sobre una especie de "U" invertida y precedida por la escultura de una figura femenina, copia a mayor tamaño de una alegoría a la Aviación que el escultor valenciano Amadeo Ruiz Olmos había realizado en 1948. Al conjunto, colocado en 1975, se le extirparon los símbolos franquistas tras la Ley de Memoria Histórica de 2007 aunque 50 años después, y tras gobiernos municipales, autonómicos y nacionales de ambos bandos, aún continua en los Jardines de Vallellano, junto a la Subdelegación de Gobierno.

IMAGEN 1. La cruz falangista de los Jardines de Vallellano.

     Antes de esto, desde 1938 hasta 1969, la Torre de la Malmuerta tuvo el dudoso honor de servir como monumento a los caídos y punto de celebración de distintas fiestas "patrióticas" del franquismo. El conjunto estaba formado por una gran cruz de madera clavada a los sillares de uno de los lados de la torre, bajo la que había una lápida de mármol blanco con la inscripción "Caídos por España, ¡Presentes!"; entre esta lápida y el arco de medio punto que une la torre con la muralla se grabó el nombre del fundador de Falange, José Antonio Primo de Rivera, y al otro lado del arco se colocaron el yugo y las flechas, símbolo del partido. Cruz, lápida y símbolo fueron retirados, aunque no por razones democráticas, y sus cicatrices aún se pueden ver en un monumento recogido en el Catálogo de Bienes Protegidos del Conjunto Histórico de Córdoba; la más fea de estas cicatrices, la inscripción con el nombre del "primo", sigue en su sitio 87 años después.

IMAGEN 2. La Torre de la Malmuerta.

IMAGEN 3. Una horrible cicatriz en la torre.

     Pues bien, poco antes de que la Torre de la Malmuerta fuese desposeída de la simbología falangista, el ayuntamiento cordobés quiso contar con un monumento a los caídos construido a propósito. Para este fin se barajaron dos opciones: una construcción nueva en terrenos del Parque Municipal y una solución "mixta", o lo que es lo mismo, construir algo nuevo pero sobre una edificación existente y, como ya lo deja claro el título de esta entrada, sería en mitad del río.

IMAGEN 4. En mitad del río.

     

     En noviembre de 1965 se presentó un estudio previo sobre los posibles emplazamientos para la construcción de la cruz, siguiendo órdenes del alcalde falangista Antonio Cruz Conde. Estaba firmado por el Arquitecto Municipal José Rebollo Dicenta, y la primera de las opciones elegidas era «en el río, sobre un molino existente entre los dos puentes, más próximo al Romano y a la Torre de la Calahorra». El arquitecto, que por alguna razón no creyó conveniente especificar que se trataba del molino conocido por el de "Enmedio", describe así esta opción:

IMAGEN 5. Plano con la ubicación para la cruz.

     «La actual edificación del molino, de gruesos muros, cubierta por una bóveda, podría restaurarse y convertirse en una pequeña cripta, con altar. La cruz se vería desde ambas riberas y ambos puentes e incluso sería visible desde puntos muy lejanos.

     La composición sería muy favorable desde los citados puntos de vista; desde la avenida del Alcázar le serviría de fondo la torre de la Calahorra, de máximo valor representativo e histórico. Desde la margen izquierda del rio, o sea por el nuevo paseo de la Ribera, que construye la Confederación Hidrográfica del Guadalquivir, la vista será aún mejor, pues la cruz se recortará sobre el fondo de la propia ciudad: Catedral, Alcázar, etc.

IMÁGENES 6 y 7. Bocetos con vistas de la cruz desde la avenida del Alcázar
y el Puente Romano.

     Por otra parte, al reflejarse sobre el agua, se obtendrán efectos estéticos de gran valor, que aumentarán con una iluminación adecuada.

     En cuanto a la celebración de actos públicos, tambien ofrece condiciones muy favorables, pués las dos márgenes del rio, con una gran avenida cada una, ofrecen un lugar de concentración muy adecuado. Esta [estas] dos avenidas y los dos puentes cierran un cuadrilátero rectangular, presidido por la cruz y rodeado de los edificios más representativos de la ciudad».

IMAGEN 8. «...desde la avenida del Alcázar le serviría de fondo la Torre de la
Calahorra...»

     La idea de una cruz sobre el molino de Enmedio, también llamado de las monjas de Jesús y María, fue corta, pues finalmente la opción elegida fue la segunda, la que la situaría en los terrenos del Parque Municipal. Pero, parafraseando el final de la película "Conan el Bárbaro" (doblaje en castellano), esa es otra historia.

Rafael Expósito Ruiz.

DOCUMENTACIÓN

- El Ayuntamiento pide al Gobierno que retire la cruz de los caídos. Rafael Ruiz, 2008. eldiadecordoba.es.

- La Torre de la Malmuerta, monumento a los caídos (1938-1969). Jesús Padilla Gonzáles, 2019.

- Proyectos técnicos.- Proyecto de Cruz de los Caidos en Córdoba. 1966. SFC 06281-002. Archivo Municipal de Córdoba.

- Vida y obra de Amadeo Ruiz Olmos. Pablo Jesús Lorite Cruz, 2011.

IMÁGENES

- Imágenes 1, 2, 3, 4 y 8: Fotografías tomadas por el autor.

- Imágenes 5, 6 y 7: Fotografías tomadas y editadas por el autor, sobre originales pertenecientes al expediente citado en la documentación, propiedad del Archivo Municipal de Córdoba.

UN PROYECTO PARA UNIR LA CALLE CARDENAL HERRERO CON LA DE LA HOGUERA

     El reconocido restaurante cordobés El Caballo Rojo lleva más de 50 años ofreciendo sus servicios a autóctonos y foráneos en el número 28 de la calle Cardenal Herrero, frente al muro norte de la Mezquita-Catedral, desde que en 1972 José García Marín trasladase allí el negocio desde su primitiva ubicación en la calle Deanes. Sin embargo, sólo unos años antes, su pequeña y casi escondida entrada pudo haber sido el principio de una nueva calleja que desembocaría en la de La Hoguera.

IMAGEN 1. Entrada al Caballo Rojo.

     En 1964, en la casa que actualmente ocupa el restaurante se encontraban los talleres del joyero Juan Campos Herruzo, quien en noviembre de ese mismo año remitió una carta al Ayuntamiento de Córdoba, presidido por el falangista Antonio Guzmán Reina, solicitando permiso para abrir un paso particular a través de dicha casa, conectando así las mencionadas Cardenal Herrero y La Hoguera. El texto de la citada carta es el siguiente:

     «D. Juan Campos Herruzo, Domiciliado en ésta, Calle Belmonte 5, á V.I. con el debido respeto expone:

     Que es propietario de la casa Nº 28 de la calle Cardenal Herrero con salida a la marcada con el Nº 9 de la Plaza de la Hoguera de esta ciudad  [actual plaza Pintor Miguel del Moral Gómez] en la que desea segun boceto que se adjunta establecer un paso particular, a cuyo fin remite repetido boceto por el que pueden apreciarse las caracteristicas con que quedarian los alzados recayentes a referidos viales armonizados al estilo arquitectonico de dicha Zona, asi como fotografias del estado actual que presentan las fachadas á que se hace referencia»

IMAGEN 2. Trazado de la futura calle.

IMAGEN 3. Fachadas proyectadas para las dos salidas de la calle.

     Con el visto bueno del Arquitecto Municipal, al que tanto el planteamiento de la calle como las fachadas que finalmente quedarían les parecieron muy acertados, la proposición pasó a la Comisión Provincial de Monumentos Históricos y Artísticos, la cual concedió la autorización el 12 de enero de 1965. Tocaba ahora el dictamen del Ingeniero de Caminos, a favor también del proyecto y que señala en que manera debía pavimentarse la futura calle:

     «Por lo que respecta a la pavimentación proponemos se realice de forma análoga a la calleja de la Luna a base de losas de granito y empedrado con chinas finas. La calleja una vez terminadas las obras deberá cederse libre de gravámenes a este Excmo. Ayuntamiento»

IMAGEN 4. Fachadas existentes antes de la futura apertura de la calle.

     El 1 de julio de 1966 el Pleno del Ayuntamiento accedía, en principio, a la solicitud de Juan Campos, tras haber estudiado los informes favorables de los Servicios Técnicos de la Corporación y de la Comisión Provincial de Monumentos, y le requería «la presentación del presupuesto definitivo, que habrá de ajustarse a los informes técnicos emitidos y a lo dispuesto en la Ley del Suelo, así como a la cesión de los viales correspondientes con compromiso del solicitante de ejecutar, por su cuenta, las obras de adaptación y urbanización»

IMAGEN 5. Recreación aproximada de la calle sobre una vista aérea actual.

     Todo parecía marchar viento en popa y sin embargo, a lo largo del año siguiente, algo se torció por el camino. Quizás el proyecto definitivo no pasó el examen final o tal vez, y esto es lo que me parece más seguro, Juan Campos se echó atrás, en vista de que seguramente el coste de la obra iba a ser superior al beneficio que pretendiera obtener. En cualquier caso, la probable apertura de la calleja quedó descartada, y así se lo comunicó el joyero al alcalde mediante una carta escrita en septiembre de 1967 desde Torremolinos, donde dirigía los apartamentos "Sol y Sol" de su propiedad:

     «Muy Sr. mio y amigo: Su grato escrito del 11 del actual me ha sido reexpedido desde mi domicilio en ésa á ésta y me apresuro á contestarle seguidamente como corresponde por nuestra amistad de tiempo y a su merecido cargo que preside los destinos de nuestra querida Córdoba.

     Llevo algun tiempo tratando de llevar a cabo alguna obra en el solar que poseo frente a la Catedral de forma, y a la vez, que, con la apertura de calle de C. Herrero a la plaza de la Hoguera se diera vida y auge á dicho sector; pero apreciado el asunto particularmente y con constructores de ésa resulta que se puede hacer muy poca cosa y es éste el motivo por el que, pese a mis deseos, aún no se haya todavia hecho nada.

     Dentro de pocos dias pasaré por ésa é intantaré nuevamente poner en marcha algun proyecto, á la vez que tendré el gusto de exponerle el resultado y oir cualquier iniciativa ó sugerencia que en tal sentido pudiera hacerseme.

     Entretanto y como siempre soy de Vd, atto. S. S.  q. e. s. m.»

IMAGEN 6. Casa número 28 de Cardenal Herrero según el Catastro.

IMAGEN 7. Zona trasera del restaurante, a la que saldría la nueva calle.

     La nueva solución, ya en 1971, no fue otra que reedificar la casa, a la que un año después “Pepe el del Caballo Rojo” trasladaría su negocio como ya dije antes. Al final, curiosamente, si uno entra por el número 28 de la calle Cardenal Herrero puede salir a la calle de la Hoguera, aunque atravesando un restaurante y no otro rincón pensado para que los turistas se hagan fotos.

Rafael Expósito Ruiz.

DOCUMENTACIÓN

- elcaballorojo.com/nosotros.

- Proyectos Técnicos. Proyecto de apertura en calle entre Cardenal Herrero y plaza de la Hoguera. 1964 SFC. 05954-007. Archivo Municipal de Córdoba.

IMÁGENES

- Imágenes 1 y 7: Fotografías tomadas por el autor, sobre planos y fotografías pertenecientes al expediente citado en la Documentación.

- Imágenes 2, 3 y 4: Fotografías tomadas y editadas por el autor.

- Imagen 5: Captura de Google Earth, editada por el autor.

- Imagen 6: Captura de la Sede Electrónica del Catastro.

ALGUNOS TRIUNFOS DE SAN RAFAEL QUE NO ESTÁN EN LA CAPITAL

     Acerca de los Triunfos dedicados a San Rafael en la ciudad de Córdoba, Wikipedia ofrece un listado con once de ellos. El de la plaza del Cristo de Gracia lo deja fuera, quizás porque desde que a finales de 2023 la borrasca Bernard se lo llevó por delante se encuentra en "chapa y pintura". Paco Muñoz nos recuerda que aún existen otros dos más, en una de las geniales entradas que les dedica a estas representaciones, que serían el del Jardín del Santo Cristo, en el lugar en que anteriormente se encontraba la entrada al Hospital Psiquiátrico, y el que está colocado a mayor altura, el de la torre-campanario de la Mezquita-Catedral.

IMAGEN 1. El Triunfo más alto.

     Como es lógico no voy a hablar de los Triunfos que ya conocemos, porque el título de esta entrada ya lo da a entender, y porque en el blog de Paco encontraréis todo lo que necesitáis saber de ellos y mucho más. Pero si voy a hablaros de algunos que, aunque en Córdoba, no se encuentran en la capital sino en algunos de sus pueblos. Además toca rectificar, porque hace algunos días se me ocurrió escribir en la página de Facebook de Qurtuba Fabulas que el único Triunfo que cumplía este requisito estaba en Castro del Río, y no es para nada cierto. El historiador y Cronista Oficial de La Rambla Ángel María Ruiz Gálvez me sacó amablemente de mi error y, aunque amplié la información algo más tarde con otros dos Triunfos, aún quedan algunos más por ver.

     Efectivamente, en la plaza de San Rafael de Catro del Río podemos ver uno de estos Triunfos. No es el único, como se asegura en la web de su Ayuntamiento y que es la razón que me llevó a cometer el error antes mencionado, aunque sí el más antiguo de los que están documentados fuera de la capital, más antiguo aún que bastantes de los que se encuentran dentro de ella. De autor anónimo, su origen está en una solicitud para erigirlo presentada en octubre de 1761 que obtuvo el visto bueno pero no los fondos necesarios para hacerlo. Las aportaciones de los castreños y lo recaudado en unas fiestas autorizadas por el Duque de Medinacelli consiguieron que finalmente se construyera en el verano de 1762. En su base hay una inscripción que dice que fue reedificado en 1884, aunque únicamente se mejoró la citada base y se le colocó la reja que lo rodea.

IMAGEN 2. Triunfo de la plaza de San Rafael, en Castro del Río.

     Otra de las localidades cordobesas en las que podemos admirar un Triunfo de San Rafael es la de Baena, concretamente en la plaza del Ángel. Como en el caso anterior, se desconoce su autoría, aunque se sabe que fue erigido en 1766 por iniciativa de un noble local apellidado Gutiérrez y Valenzuela. Se cree que originalmente pudo estar colocado cerca de la portada de acceso a la iglesia de Santa María la Mayor, en la misma plaza, desde donde en 1817 sería trasladado a la parte alta de una de las torres del antiguo recinto amurallado. El mal estado de la misma hizo que el Triunfo acabara cayendo ya en pleno siglo XX, causando desgraciadamente una muerte. Los restos se guardaron en la iglesia hasta que fue restaurado en 2003, a la vez que la propia iglesia, y colocado en el sitio en que actualmente se encuentra.

IMAGEN 3. Triunfo de la plaza del Ángel, en Baena.

     Iznájar cuenta también con su propio Triunfo. Aunque se desconocen tanto el autor como su antigüedad, por su estilo podría datarse en el segundo tercio del siglo XVIII, tiempo en el que surgen la mayoría de los Triunfos de la provincia de Córdoba y bastantes de la capital. Está colocado sobre una torre del antiguo recinto amurallado de la ciudad, al igual que una vez lo hizo el de Baena, «un torreón medieval en desuso al que la falta de cuidados y actuaciones puede llevar a la ruina», según la descripción que podemos leer en la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía. Esperemos que esto no ocurra.

IMAGEN 4. El Triunfo sobre el Torreón, en Iznájar.

     El siguiente Triunfo que podemos encontrar fuera de la capital es el de la localidad de Villafranca. Su construcción de la pieza original está datada en 1782, un par de décadas más "joven" que los anteriores, por iniciativa de los hermanos José y Joaquín de Avilés y Herrera, aunque no se tiene constancia de su autor. Durante la Guerra Civil fue destruido, reconstruido más tarde, derribado accidentalmente por un camión y restaurado después en 1992. El actual, ubicado en la confluencia de las calles Canalejas y Parrillas, salió del taller que los hermanos cordobeses García Rueda tenían en Puerta Nueva.

IMAGEN 5. Triunfo en la confluencia de Canalejas y Parrillas, en Villafranca.

     El siguiente Triunfo de la provincia de Córdoba lo podemos ver en Montoro. Al igual que los anteriores, no tenía conocimiento hasta ahora de su existencia, con la diferencia de que éste lo he encontrado por casualidad cuando prácticamente tenía terminada esta entrada. Se encuentra en la plaza de España, adosado a uno de los muros de la parroquia de San Bartolomé. Fue erigido entre los años 1799 y 1802, por mandato del vicario de Montoro Juan Antonio del Peral y Buenrrostro, y acabó dando nombre a una posada para arrieros habilitada en la misma plaza, la Posada de San Rafael.

IMAGEN 6. El Triunfo de la parroquia de San Bartolomé, en Montoro.

     El más reciente hasta la fecha, y el último de esta entrada, se encuentra en Villaharta, localidad de la que San Rafael es patrón. Fue inaugurado el 7 de mayo de 2010 en el parque Elías Cervelló, parque que debe su nombre al descubridor de las Aguas Agrias de Villaharta. La escultura, de dos metros de altura aproximadamente, es obra del escultor y pintor Aurelio Teno. Es el único, de los que hemos visto ahora, que está realizado en metal en lugar de piedra.

IMAGEN 7. El Triunfo de Aurelio Teno en Villaharta.

     ¿Existen más Triunfos dedicados a san Rafael en la provincia de Córdoba? Sinceramente no lo sé. De momento estos son los únicos que he encontrado, aunque hay uno por ahí que no tengo demasiado claro y por eso no he querido incluirlo. Así es que ya sabéis, si conocéis alguno más no dudéis en hacérmelo saber.

Rafael Expósito Ruiz.

DOCUMENTACIÓN

- El triunfo de San Rafael de Montoro. Su leyenda negra. José Ortiz García. pasionpormontoro.blogspot.com.

- Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía.

- Inaugurado el monumento a San Rafael, de Aurelio Teno. blog.villanuevadelduque.com.

IMÁGENES

- Imagen 1: Fotografía realizada por foto_faliky.

- Imagen 2: Fotografía extraída de "GranVia28.com".

- Imagen 3: Fotografía extraída de "puedoviajar.es".

- Imagen 4: Fotografía extraída de "iznajarpatrimoniovivo.es".

- Imagen 5: Fotografía extraída de "es.wikiloc.com".

- Imagen 6: Fotografía extraída de "pasionpormontoro.blogspot.com".

- Imagen 7: Fotografía extraída de "blog.villanuevadelduque.com".

UN DISPARO "A BOCA DE JARRO"

     El 8 de enero de 1903, Manuel Porras Reyes paseaba por la calle Pedro López. De su mano iba la pequeña Laura (1) y algo más atrás Gracia Torres Reyes, pareja de este. De repente sonó un disparo y Manuel, de tan solo 28 años, cayó al suelo sin vida. La gente que pasaba por allí comenzó a concentrarse en torno al grupo formado por Gracia, Laura y el fallecido, comprobando que el disparo le había alcanzado en la cabeza.

     Minutos después se personaban en el lugar el jefe de la guardia municipal, Eloy Yepes, los inspectores del cuerpo de vigilancia y fuerzas de ambos cuerpos, además del juez y el actuario Pedro Fernández Pintado. Mientras tanto el autor del disparo, que había salido corriendo calle arriba, se presentó ante el guardia que prestaba servicio en el Ayuntamiento para confesar su crimen. Se trataba de Rafael Martínez Reyes, pariente de Manuel.

IMAGEN 1. Calle Pedro López en 1870.

     Rafael Martínez Reyes llevaba tiempo enemistado con los hermanos Porras Reyes, y a pesar de esto no tuvo inconveniente en tomar algunas copas con Manuel esa misma mañana bien temprano. Quizás trataba de limar asperezas, o tal vez intentaba emborrachar más si cabe al Porras, que ya venía algo mareado de antemano, para lo que habría de llegar después. Sobre las diez de la mañana, después de que ya se hubieran separado, Manuel, Gracia y la pequeña Laura se toparon con Rafael, que ahora iba acompañado de su hermano, llamado también Manuel. Lo que sucedió entonces, según relataría más tarde el fiscal en el juicio, es que «en tal situación, hallándose Porras desprevenido por completo de la brutal agresión de que iba á ser víctima, Manuel Martínez preguntó á Rafael si llevaba armas, y como le contestase negativamente, le entregó, por bajo de la capa en que iba envuelto Manuel, una pistola, diciéndole á la vez "asegúralo", y entonces Rafael, de improviso y á boca de jarro, hizo á Porras un disparo, causándole una herida encima del pabellón de la oreja, que le originó la muerte instantánea».

     El juicio contra los hermanos Martínez Reyes se programó para los días 9 y 10 de diciembre de 1904. La defensa de Rafael Martínez, a cargo del abogado José Fernández Jiménez, aún admitiendo el hecho de que éste había disparado contra Manuel Porras, arguyó que no lo había hecho con alevosía sino intentando defenderse, ya que el fallecido había intentado agredirle con un estoque sin mediar provocación alguna. Solicitaba, por tanto, que se apreciaran la eximente de legítima defensa o, en su defecto, las atenuantes de embriaguez, vindicación de ofensas y agresión ilegítima.

IMAGEN 2. La calle Pedro López en la segunda mitad del siglo XX.

     Por otra parte, la defensa de Manuel Martínez, que en un principio corría también a cargo de Fernández Jiménez, fue cedida al joven abogado Santos Serrano López. Éste, en su primera intervención en un estrado, sostuvo que la intervención de su defendido en los hechos era «una infame patraña inventada por la familia de Porras, al amparo del odio propio de la raza de los gitanos y con ayuda de varios testigos falsos buscados de propósito para cometer el delito de falso testimonio y los cuales, á fin de poder reconocer á su pobre víctima, tuvieron el infame atrevimiento de ir con anterioridad á la cárcel».

     El representante del Ministerio Fiscal, José Muñoz Bocanegra, sostuvo desde un principio que ambos hermanos eran culpables del asesinato aunque, una vez vistas las pruebas, retiró la acusación contra Manuel manteniéndola contra Rafael, calificando el hecho de homicidio aunque apreciando circunstancias modificativas. La acusación particular sin embargo, a cargo de Agustín Aguilar-Tablada, los inculpaba a ambos sin apreciar ningún eximente ni atenuante.

IMAGEN 3. La calle Pedro López en la actualidad.

     El lunes 13 de diciembre, una vez reanudado el juicio tras el fin de semana y tras la lectura del resumen de los debates anteriores a cargo del Presidente del Tribunal, el jurado declaró no culpable a Manuel Martínez, que fue inmediatamente absuelto, mientras que Rafael fue declarado culpable, siendo condenado a 12 años y un día de reclusión, al pago de la mitad de las costas del juicio y a una indemnización de dos mil pesetas a la familia de Manuel Porras.

Rafael Expósito Ruiz.

(1) Aunque en la prensa de la época no se especifica el nombre de la niña que iba de la mano de Manuel Porras, entiendo que se trata de su hija Laura, que en el momento de los hechos tenía cuatro años y medio de edad.

DOCUMENTACIÓN

- Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.

- España, Provincia de Córdoba, registros municipales, 1509-1947, FamilySearch.

IMÁGENES

- Imagen 1: Fotografía estereoscópica, compartida por Antonio Jesús González en el grupo de Facebook HISTORIA DE CÓRDOBA EN IMÁGENES.

- Imagen 2: Fotografía compartida por Antonio Moreno Bello en el grupo de Facebook HISTORIA DE CÓRDOBA EN IMÁGENES.

- Imagen 3: Fotografía tomada por el autor.

EL CERVATILLO DE SAN LORENZO

     Existe un elemento ligado a la imagen que tenemos de la iglesia de San Lorenzo que no es otro que la fuente colocada frente a su pórtico. Aunque de épocas diferentes, el binomio iglesia-fuente nos acompaña desde que esta última fuese construida en 1734, según nos cuenta Luis María Ramírez de las Casas-Deza en la versión de 1856 de su Indicador Cordobés, una «raquítica fuente de mármol negro» como la llama Teodomiro Ramírez de Arellano.

IMAGEN 1. San Lorenzo y su fuente en 1880.

     Según la información que podemos encontrar en la página web de la Empresa Municipal de Aguas de Córdoba (EMACSA), esta fuente habría sido sustituida en 1912 por un pilón de forma cuadrada, el cuál sería reemplazado más tarde, en los años 60 del siglo pasado, por un «murete de piedra con una lápida y sobre ella una inscripción en árabe quizás relativa al poeta Ibn Hazm (994-1064) que nació y vivió en este arrabal árabe de Munyat al-Mugirabarrio. El pequeño caño de agua cae sobre una pileta redonda. Este estanque circular de mármol negro recogía el agua que vertía por la boca una réplica del cervatillo de Madinat al-Zahra, hoy desaparecida».

IMAGEN 2. El cervatillo encontrado en Medina Azahara.

     La nueva fuente, proyectada y dirigida por el alcalde Antonio Guzmán Reina, lucía ahora en el centro de un jardín triangular, y el conjunto fuente-cervatillo-jardín fue inaugurado el 15 de mayo de 1963, dentro de los actos del IX aniversario del poeta cordobés Ibn Hazm, eje de la Fiesta Mundial de la Poesía Árabe. En su discurso, el alcalde encomendó a los vecinos del barrio de San Lorenzo el cuidado y conservación del jardín y el monumento y, sin embargo, tan sólo dos años después el cervatillo había desaparecido.

IMAGEN 3. La nueva fuente y su cervatillo.

     Durante la madrugada del 11 de noviembre de 1965, varios individuos arrancaron el cervatillo de la fuente y se lo llevaron. El hecho fue puesto en conocimiento de las autoridades por los empleados del servicio de alcantarillado Antonio García González, Ángel Sánchez Losada y Antonio Romero Maestre. Al día siguiente, los responsables del hurto estaban detenidos, uno de ellos en Sevilla a dónde se pensó en un principio que se habían llevado el cervatillo, que finalmente apareció en las inmediaciones de la Torre de la Malmuerta.

IMAGEN 4. La Torre de la Malmuerta en 1955.

     No sería la única vez que la preciada pieza desapareciese, ya que un expediente de 1980 del Archivo Municipal de Córdoba titulado "Reproducción auténtica en bronce del Cervatillo existente en el Museo Arqueológico con destino a la Plaza de San Lorenzo" indica que de nuevo faltaba de su sitio. Si llegó a colocarse en esa ocasión, volvió a desaparecer, porque hace ya mucho tiempo que no se lo ve por el barrio.

IMAGEN 5. La fuente sin cervatillo en la actualidad.

     Y ahora, 40 años después según todas las publicaciones que están tratando este asunto, el cervatillo parece que va a volver a ocupar su lugar en la fuente. La iniciativa ha partido de los propietarios de la taberna "El Pórtico de San Lorenzo", situada frente al lateral de la iglesia, quienes han pensado que este sería un bonito gesto para agradecer al barrio la buena acogida que ha tenido su negocio, ahora que van a cumplir dos años desde su apertura.

IMAGEN 6. Una nueva réplica.

     Con este fin, han encargado una réplica del cervatillo de Medina Azahara al escultor cordobés José Manuel Belmonte, la cual se halla expuesta en la citada taberna a la espera de ser colocada. Ante esto, y aunque no soy vecino del barrio de San Lorenzo, sólo me queda aplaudir la genial idea de los propietarios, y preguntarme cuándo será puesta de nuevo en la fuente y cuanto tardará en desaparecer de nuevo.

Rafael Expósito Ruiz.

DOCUMENTACIÓN

- Diario Córdoba: Noticias varias (años 40' a 70'). Noticias extraídas por Ildefonso López García-Sotoca. RED MUNICIPAL DE BIBLIOTECAS.

- El cervatillo de San Lorenzo volverá a presidir su fuente en Córdoba 40 años después, 2025. Davinia Delgado. abc.es.

- Indicador Cordobés, ó sea Manual histórico-topográfico de la ciudad de Córdoba, 1856. Luis María Ramírez de las Casas-Deza.

- Paseos por Córdoba: ó sean, apuntes para su historia, 1873-77. Teodomiro Ramírez de Arellano.

IMÁGENES

- Imagen 1: Iglesia de San Lorenzo, 1880. Tomás Molina. Archivo Municipal de Córdoba.

- Imagen 2: Peter H. Feist, 1973. Universität Zu Berlin.

- Imagen 3: Postal compartida por Lolo Cordoba en el grupo de Facebook HISTORIA DE CÓRDOBA EN IMÁGENES.

- Imagen 4: Torre de la Malmuerta, 1955. Colección Víctor Escribano Ucelay. Archivo Municipal de Córdoba.

- Imagen 5: Fotografía realizada por el autor.

- Imagen 6: Fotografía extraída del artículo de ABC citado en la documentación.

LA CÓRDOBA DE LOS AÑOS 50 VISTA POR NICOLÁS MULLER

      Desde el pasado 22 de marzo y hasta el 25 de mayo, se celebra en Córdoba la decimonovena edición de la Bienal de Fotografía, festival decano de los que se celebran en España e impulsado por AFOCO (Asociación Fotográfica Cordobesa) y el Ayuntamiento. Son 21 las exposiciones que la componen este año, algunas a escasos metros de donde vivo, como la del cordobés Miguel Coleto Vizuete, en el Teatro Cómico Principal de la calle Ambrosio de Morales, o la del fotógrafo húngaro y después nacionalizado español Nicolás Muller Grossmann, quien retrató Córdoba y sus gentes en la década de los 50 del pasado siglo, y cuya obra está expuesta en el número 3 de la calle Cabezas, en la Casa Góngora.

IMAGEN 1. La Casa Góngora, en la calle Cabezas.

     Esta última lleva por título "Viento Norte", y se compone de 81 fotografías que Muller realizó en Asturias, Galicia, Cantabria, País Vasco y Navarra. A éstas hay que añadir 49 de las llamadas "Obras Maestras" y, de forma excepcional, 10 de entre las numerosas fotografías que tomó en Córdoba. Como ya he dicho, la exposición está disponible en el número 3 de la calle Cabezas y, para los que no tengan la oportunidad de visitarla, ahí os dejo un puñado de fotos para que os hagáis una idea.

IMAGEN 2. Un pequeño patio de entrada visto desde el zaguán.

IMAGEN 3. Una curiosidad en el subsuelo de la casa.

IMAGEN 4. Sala dedicada a Asturias y Galicia.

IMAGEN 5. Algunas fotografías de Asturias.

IMAGEN 6. Patio principal de la casa.

IMAGEN 7. Sala dedicada a Navarra, País Vasco, Córdoba y Cantabria.

IMAGEN 8. Algunas fotografías de Navarra y País Vasco.

IMAGEN 9. Torre de la Mezquita-Catedral, 1952-57.

IMAGEN 10. Patio interior de la Mezquita-Catedral.

IMAGEN 11. Mezquita-Catedral, 1952-57.

IMAGEN 12. Puente Romano y Torre de la Calahorra, 1952-57.

IMAGEN 13. Puerta del Puente, 1952-57.

IMAGEN 14. Calleja de las Flores, 1952-57.

IMAGEN 15. Plaza del Potro, 1952-57.

IMAGEN 16. Posada del Potro, 1952-57.

IMAGEN 17. El Cristo de los Faroles, 1952-57.

IMAGEN 8. Sinagoga, 1877-82.

Rafael Expósito Ruiz.

IMÁGENES

- Fotografías realizadas por el autor.