jueves, 29 de octubre de 2026

LA NIÑA DEL MILAGRO, EL GENERAL DUPONT, SU AYUDANTE Y SU CABALLO

     Supongo que muchos de vosotros conocéis la existencia de unos jardines situados frente a la salida de la calle Alfonso XII, junto a la Facultad de Derecho, llamados anteriormente "Jardines de Puerta Nueva" y desde finales de los años 90 del siglo pasado "Jardines de la Niña del Milagro". Supongo también que muchos conoceréis el porqué de ese nombre y que otros tantos os lo estaréis preguntando. No se trata de que la niña en cuestión tuviera la capacidad de separar las aguas del mar, ni de multiplicar alimentos o estar en dos localizaciones separadas por miles de kilómetros a la misma vez sino que, siendo un bebé, se salvó "milagrosamente" de las hordas francesas cuando en 1808 entraron en Córdoba arrasándolo todo. Pero veamos el relato de los hechos.

     «No es menos digna de llamar nuestra atencion la casa taberna esquina á la calle del Pozo, conocida por la de la Niña del milagro. En ella vivia en 1808, Pedro Moreno, honrado cordobés, quien no pudiendo sufrir que su patria gimiera bajo el yugo de las águilas francesas, se asomó al balcón cuando entraba por la Puerta Nueva el general Dupont y le disparó su escopeta, matándole el caballo é hiriendo á uno de sus edecanes (1); tan heroica imprudencia, provocó la ira de los soldados franceses, quienes entrando en la casa asesinaron á cuantas personas vieron, incluso el Moreno, sin esceptuar mas que á una niña de pecho que sacó uno enganchada en la bayoneta de su fusil y se la dio á una muger que por caridad la conservó hasta que volvió á su familia: en edad apropósito entró de religiosa en el convento de Jesus María, del orden de San Francisco de Paula, desde donde pasó al de Santa Isabel de los Angeles, en el que existe haciendo el oficio de portera, y es conocida por Sor María de Jesus Moreno».


IMAGEN 1. Los Jardines de la Niña del Milagro.



     Así es como lo dejó escrito Teodomiro Ramírez de Arellano allá por 1873, en la primera de las entregas de sus "Paseos por Córdoba", dedicada a los barrios de la Magdalena, San Lorenzo, Santa Marina y San Andrés, al describir un inmueble en la esquina de las entonces calles Puerta Nueva y Pozo, actualmente Alfonso XII y Francisco de Borja Pavón. Probablemente sea la versión más conocida de esta historia y sobre la que se hayan basado otros escritores para seguir contándola, pero existe otra anterior, de 1850, algo más cercana en el tiempo a los hechos aunque bastante más escueta y parca en detalles:

     «Hubo sí la desgraciada ocurrencia, de que un paisano llamado Pedro Moreno, desde su casa, situada a pocos pasos de la Puerta Nueva, al entrar Dupont le disparó un tiro que no le ofendió ni a los que iban a su lado. En el acto él, y toda su familia fueron degollados, perdonando la vida únicamente a una niña que la madre estaba criando».

     En este caso se trata de la respuesta a una de las preguntas incluidas en un cuestionario elaborado por Real Orden para esclarecer los hechos de 1808 y rebatir las falsedades e inexactitudes aparecidas en la obra "Historia del Consulado y del Imperio: Continuación de la Historia de la Revolución Francesa", del escritor Louis Alphonse Thiers. El citado cuestionario se envió a aquellas poblaciones que se vieron implicadas en la campaña de Andalucía, y para responder a las cuestiones relacionadas con Córdoba se creó una Junta formada por Ignacio María Martínez de Argote y Salgado, marqués de Cabriñana, Dionisio Sánchez Rivas, rector de la parroquia de Santiago, Ramón Aguilar Fernández de Córdoba y Antonio Barroso, regidores del Ayuntamiento, Mariano Muñoz de las Casas-Deza, secretario del Ayuntamiento, Mariano Barroso, secretario del mismo en 1808, Luis María Ramírez de las Casas-Deza, catedrático y José Ariño, consejero provincial y secretario de la mencionada Junta.


IMAGEN 2. La Puerta Nueva tras el Arco Triunfal.



     Este informe no entra en detalles tales como la ubicación exacta de la casa, solamente que se encontraba a pocos pasos de la Puerta Nueva, o si el disparo se hizo desde un balcón o desde una ventana, y sin embargo muestra ya una discrepancia con el relato de Arellano: el disparo no hizo diana en nada ni en nadie. Mientras que en la versión de 1873 se nos cuenta que el tal Pedro Moreno mató al caballo del general e hirió a uno de sus edecanes, veintitrés años antes se afirmaba que tal disparo «no ofendió ni a los que iban a su lado». Vamos, que Pedro Moreno no le acertó ni al aire. Veamos ahora otra versión de los hechos, sólo tres años posterior a la de Arellano:

     «En el año de 1808, cuando entraron los franceses en Córdoba, el vecino de una casa cerca de la puerta, y esquina á la calle del Pozo, disparó un tiro al general Dupon por el balcon que todavía existe. En vista de esto, por el mismo balcon entraron los franceses y degollaron á todos los que en la casa habia, á escepcion de una niña pequeñita que se estaba lactando cuando fué muerta la madre, legítima esposa del que tiró. Esta niña, que fué estraida de la casa enganchada por las ropas en las bayonetas, entró despues en un convento y era mínima del de Jesús María, y cuando la esclaustracion fué trasladada al de Santa Isabel de los Angeles. Pues bien: esta niña, llamada del Milagro de los Angeles, falleció ayer á la una de la madrugada á los sesenta y ocho años de edad, y tenía por nombre fuera del claustro doña María de la Concepcion Roda y Moreno, hija de D. Juan Roda, y de doña Maria de los Dolores Moreno».


IMAGEN 3. Esquina de las entonces calles Pozo y Puerta Nueva.



     Esta narración apareció en una noticia publicada el 1 de febrero de 1876 en el Diario de Córdoba, con motivo del fallecimiento de la famosa Niña del Milagro. No dice nada acerca del caballo ni del ayudante del general Dupont aunque añade el dato de que las tropas francesas entraron por el balcón desde el que se había disparado, cosa curiosa porque entraron en la ciudad a cañonazo limpio y no les hubiera costado ningún trabajo echar la puerta abajo. El relato sigue siendo básicamente el mismo, pero ahora resulta que la niña es hija de un tal Juan Roda y no de Pedro Moreno, al que no menciona en ninguna ocasión. Pero veamos otra nueva versión, ésta sacada de la obra Fundaciones Monásticas en la Sierra de Córdoba, de Manuel Gutiérrez de los Ríos y publicada en 1909:

     «Junto á la citada puerta [Puerta Nueva], vivía Pedro Moreno, el cual, indignado al ver entrar las tropas francesas, no pudo contener un arrebato de ira, y, sin reparar el peligro que él y los suyos corrian, se asomó al balcón con una escopeta, haciendo fuego sobre el General en Jefe, no haciendo blanco en este y sí en uno de sus ayudantes, que marchaba á su lado y cayó herido, cuyo hecho dió lugar á que la soldadesca entrase á saco en la casa del Moreno y lo asesinasen á él, á su mujer, á su hija y á cuantos había en ella, salvándose sólo una niña de pecho que estaba acostada en una cuna...».


IMAGEN 4. Detalle de la Puerta Nueva tras el Arco Triunfal.



     Este relato de Gutiérrez de los Ríos es muy parecido al de Ramírez de Arellano, aunque con un par de variaciones: el disparo no le acierta al caballo pero sí al ayudante de Dupont, y la niña no estaba siendo amamantada sino que se encontraba en su cuna. En otra versión, una efeméride publicada en el Defensor de Córdoba el 3 de mayo de 1913, el que dispara es Pedro Moreno, el caballo vuelve a morir y el ayudante del general a ser herido, aunque no se dice nada acerca de dónde se encontraba la niña en ese momento, de modo que hasta ahora tenemos que quien disparó fue Pedro Moreno o Juan Roda, que el disparo no hizo diana, o que mató al caballo del general e hirió a su ayudante, o que sólo hirió a éste último, y que la niña, que podría ser hija de Pedro o de Juan, se llamaba María Jesús Moreno o María de la Concepción Roda.

     Detalles como dónde se encontraba la niña o si el disparo le dio o no a algo o a alguien tampoco tienen demasiada importancia, teniendo en cuenta que el paso del tiempo suele cambiar, añadir o quitar detalles a los relatos, pero que la protagonista aparezca con dos padres y dos nombres diferentes ya es otro cantar, y la cosa se complica cuando uno comprueba en los Padrones Domiciliarios de la época que en la calle Puerta Nueva, la actual Alfonso XII, no vivía ningún Pedro Moreno ni ningún Juan Roda. La razón no es otra que, aunque se trate del mismo inmueble, la casa desde donde se hizo el disparo no estaba en la calle Puerta Nueva esquina con la del Pozo, como se deduce de las distintas versiones, sino al contrario.


IMAGEN 5. La calle Alfonso XII, antigua de Puerta Nueva.



     Efectivamente, en 1806 existía en la calle del Pozo una casa con el número 13, que bien podría ser la que andamos buscando puesto que en ella, curiosamente, aparece empadronado un tal Pedro Moreno. Tenía 50 años en esa fecha, era de profesión pegujarero (2), además de Juez Cuadrillero de la Santa Hermandad de Ciudad Real (3), estaba casado con Ana Gómez de 37 años y tenía una hija de 19. Dado que aún quedaban dos años para el suceso que nos ocupa, y que la "niña del milagro" estaba en edad de tomar el pecho cuando éste ocurrió, es probable que en 1806 aún no hubiese nacido o lo hubiese hecho poco después de formarse el Padrón, por lo que tiene lógica que no aparezca en éste; sí lo hace la que sería su hermana mayor, la misma que habría muerto junto a sus padres según la versión de Gutiérrez de los Ríos.


IMAGEN 6. Pedro Moreno en el número 13 de la calle del Pozo.



     Con lo visto hasta ahora parece claro que quien disparó contra los franceses fue Pedro Moreno, pues así lo aseguran el escrito de 1850, Teodomiro Ramírez de Arellano y Manuel Gutiérrez de los Ríos, pero en ninguno de estos relatos se dice expresamente que la niña fuese su hija, aunque se intuya. Seguramente los Padrones Domiciliarios de 1807 y 1808 me hubiesen sacado de dudas, pero no he sido capaz de localizarlos. Sí he encontrado dos listados de 1810, uno con las personas personas incluidas en las Cartas de Seguridad (4) y otro con la relación de los Cívicos, Dispersos juramentados y Ex-regulares (5) que vivían en el barrio de la Magdalena. En ambos casos, quien aparece viviendo en ese año en el escenario de los hechos, la casa número 13 de la calle Pozo, es el carpintero y labrador Juan de Roa, cuyo nombre se parece demasiado al Juan Roda mencionado en la prensa de 1876 como para no pensar que se trata de la misma persona.


IMAGEN 7. Salida de la antigua calle del Pozo a la de Puerta Nueva.



     En esta misma noticia de prensa se aseguraba que la madre de la niña era la «legítima esposa del que tiró», lo que nos llevaría a Pedro Moreno y Ana Gómez, y sin embargo se dice que su nombre es Concepción Roda y Moreno. De hecho, en el Padrón de 1848 aparece como Concepción Roda entre las integrantes del convento de Santa Isabel de los Ángeles, al que llegó tras la exclaustración del de Jesús y María. Ante este baile de apellidos sólo se me ocurre una posible explicación, aunque sea una hipótesis sin demasiado fundamento: Que la niña nació en 1807 o 1808 del matrimonio entre Pedro Moreno y Ana Gómez; que, una vez asesinados los padres por las hordas francesas, la niña fue entregada a sus familiares; que estos familiares habrían sido Juan Roda (o de Roa) y María Dolores Moreno, cuyo apellido podría indicar que era hermana del asesinado y por lo tanto tía de la niña; que la niña no estaría bautizada en el momento de los hechos y que sus tíos, al hacerse cargo de ella, le pusieron sus apellidos. O quizás nada de lo que acabo de decir, vaya usted a saber.


Rafael Expósito Ruiz.





(1) El término "edecán" designa al ayudante de un alto cargo militar y proviene del francés "aide-de-camp" (ayudante de campo).
(2) El pegujarero, o pegujalero, era tanto un labrador con una pequeña porción de tierra para la siembra como un ganadero que poseía poco ganado.
(3) La Santa Hermandad fue una corporación compuesta por grupos de gente armada, pagados por los concejos municipales de la Corona de Castilla para perseguir a los criminales. Popularmente eran conocidos como cuadrilleros, porque iban en cuadrillas (cuatro soldados), o mangas verdes, porque el color verde de sus mangas los identificaba de inmediato. (Wikipedia).
(4) Las Cartas de Seguridad eran documentos de identificación civil, usados como una herramienta de control político y militar para censar a la población, distinguir a los "leales" al gobierno intruso de los opositores, detectar espías y frenar el movimiento de guerrilleros y desertores. (Google IA).
(5) Estas listas eran censos militares y de control político-social de la población masculina utilizados para fiscalizar quiénes estaban en condiciones de portar armas, quiénes habían jurado lealtad al régimen gobernante y quiénes eran sospechosos de deserción. (Google IA). En el caso que nos ocupa, Juan de Roa aparece como Cívico, que eran ciudadanos locales armados encargados de la defensa de su propio municipio y del mantenimiento del orden público. (Google IA).


DOCUMENTACIÓN
- Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.
- Copia de un expediente existente en el Archivo Militar de Córdoba sobre la Batalla de Alcolea, Campaña de Andalucía y Batalla de Bailén. Doc. 118.2. 1850-1868. SF/C 00009-118. Archivo Municipal de Córdoba.
- Fundaciones Monásticas en la Sierra de Córdoba, 1909. Manuel Gutiérrez de los Ríos.
- Padrones domiciliarios, 1509-1920 / Córdoba (Córdoba). Ayuntamiento. archivo.cordoba.es.
- Paseos por Córdoba: ó sean, apuntes para su historia, 1873-77. Teodomiro Ramírez de Arellano.

IMÁGENES
- Imágenes 1, 3 y 7: 
- Imagen 2: Arco de Triunfo en la Puerta Nueva, 1862. José García Córdoba.
- Imagen 4: Córdoba. Arco a la entrada de la ciudad. Biblioteca Nacional de España.
- Imagen 5: Calle Alfonso XII. Internet.
- Imagen 6: familysearch.org.

miércoles, 23 de septiembre de 2026

UN CORDOBÉS EN OPORTO: Tras los pasos de Almanzor

     En ocasiones anteriores he aprovechado las vacaciones veraniegas para combinar trabajo y placer, buscando algún tipo de conexión, por mínima que fuera, entre Córdoba y mi lugar de destino para poder contarla aquí. Lo hice después de visitar la tumba de la fotógrafa Erika Groth-Schmachtenberg en Wurzburgo, Alemania, quien inmortalizó nuestra ciudad con su cámara en los años 40 del siglo pasado, y también cuando recorrí en Praga algunos de los escenarios que antes había pisado Ibrahim ibn Ya'qub, enviado en visita diplomática por el califa cordobés. En esta ocasión le ha tocado el turno a la ciudad portuguesa de Oporto.


IMAGEN 1. Vista de la ciudad desde la Sé do Porto (Catedral de Oporto).



     La Portus Cale visigoda, Burtuqal o Uburtu en las crónicas árabes, estuvo bajo el dominio de Al-Andalus durante aproximadamente siglo y medio, hasta que fue tomada por el noble Gallego Vímara Peres. Los restos de su pasado islámico son prácticamente inexistentes, a excepción de cerámicas o algunos restos constructivos aparecidos en excavaciones, y no son éstos los que motivan esta entrada sino el hecho de que, aún estando ya en manos cristianas, fue un importante escenario de la campaña que Almanzor emprendió contra la ciudad de Santiago de Compostela y que acabó con el famoso robo de las campanas de la catedral.


IMAGEN 2. Oporto, al otro lado del río Duero.



     El 3 julio del año 997, Almanzor, que era chambelán de Hisham II y prácticamente quien gobernaba en Al-Andalus debido a la debilidad del joven califa, partía desde Córdoba al frente de la que sería su campaña militar número 48. Mientras la caballería y los carros cargados con suministros se encaminaban por tierra hacia el noroeste de la península, infantería, armas y provisiones embarcaban en Alcácer do Sal, en la costa atlántica, donde Almanzor había ordenado concentrar una importante flota naval. Él viajaba por tierra y tras pasar por Coria llegó a Viseu, donde se le unieron numerosos condes cristianos con sus tropas. Finalmente se reunieron con la flota, que había remontado el Atlántico y entrado por el río Duero. El punto de reunión, como era de esperar, no fue otro que Oporto.


IMAGEN 3. Las dos orillas del Duero.



     Allí se construyó la que, según el historiador portugués Gonçalves Guimarães, habría sido la primera conexión documentada entre ambas orillas del Duero: un puente formado por los barcos de la flota amarrados entre sí y por el que las tropas terrestres pasaron de la zona de la actual Vilanova de Gaia a Oporto. Desde allí, las tropas de Almanzor junto con las de los condes cristianos partieron hacia Santiago de Compostela, a donde llegaron el 10 de agosto. La ciudad estaba prácticamente desierta ya que el obispo Pedro de Mezonzo había evacuado previamente a la población, por lo que el saqueo y la destrucción de la ciudad resultaron bastante cómodos. Según el cronista árabe Ibn Idari, todo fue arrasado y los edificios quedaron prácticamente reducidos a polvo, todo excepto la tumba del apóstol Santiago, ante la que Almanzor había ordenado colocar guardias para evitar que fuese dañada.


IMAGEN 4. El Puente de Luis I.



     Las tropas continuaron saqueando hacia el norte, hasta llegar a la península de San Cosme de Mayanca, cerca de la Coruña, el lugar más alejado al que ningún musulmán había llegado antes y punto desde que se inició el regreso a Córdoba. No volvieron de nuevo a Oporto sino que se encaminaron a Lamego, a unos 100 kilómetros al Este, aprovechando el viaje para arrasar las tierras de un antiguo vasallo de Almanzor que se había revelado y dejado de pagar el correspondiente tributo, Bermudo II. Tras obsequiar con lujosas vestimentas y otros regalos a los condes cristianos que le habían ayudado en esta campaña, ambas tropas se separaron y las de Almanzor regresaron a Córdoba.


IMAGEN 5. La cripta con los restos del apóstol en 1990.



     ¿Y las campanas de la catedral de Santiago? Pues la tradición dice que viajaron hasta la capital del Califato como parte del botín, transportadas a hombros de cautivos cristianos, y que tres siglos después serían devueltas a su lugar de origen, esta vez a hombros de cautivos musulmanes. Eso es lo que siempre había leído y escuchado, aunque puede que no fuera así como pasó, si es que realmente sucedió, pero esto creo que se merece una futura entrada. De momento, os dejo con algunas de las imágenes que tomé en una ciudad que merece la pena visitar.


IMAGEN 6. Subiendo hacia la Sé do Porto.




IMAGEN 7. Acceso principal de la Sé.




IMAGEN 8. Los azulejos del claustro gótico.




IMAGEN 9. La Torre de los Clérigos.




IMAGEN 10. La Librería Lello.




IMAGEN 11. Un servidor en la librería.




IMAGEN 12. El Palacio de la Bolsa.




IMAGEN 13. El Salón Árabe del Palacio de la Bolsa.




IMAGEN 14. Las Armas de Castilla y León en el Patio de las Naciones.




Rafael Expósito Ruiz.




DOCUMENTACIÓN
- El primer puente entre Oporto y Gaia data del año 997. ogaiense.pt.
- La 48ª campaña de Almanzor: Campaña contra Santiago de Compostela (997). condadodecastilla.es. 
- Wikipedia.

IMÁGENES
- Fotografías tomadas por el autor.

lunes, 24 de agosto de 2026

SOBRE LA VISTA DESDE LA FONDA RIZZI

      Supongo que recordaréis que la última entrada que publiqué trataba sobre mi interés por recrear una fotografía que Louis François Leon Masson y Besneé tomó alrededor de 1858 desde la desaparecida fonda Rizzi, que se encotraba en el actual número 9 de la calle Ambrosio de Morales. Uno de los albañiles que se están encargando de la limpieza y consolidación del edificio para que pueda volver a ser ocupado por la Real Academia de Córdoba me hizo el gran favor de tomar algunas fotografías, aunque me quedó la espinita clavada de no haberlo podido hacer en persona.


IMAGEN 1. El edificio de la antigua Fonda Rizzi en la actualidad.



     Como ya dije en esa entrada, la fotografía de Masson se tomó desde uno de los balcones de la última planta y, ya que no pude pisarlo, al menos quise intentar fotografiarlo desde fuera. Desde la calle Maese Luis se puede ver el edificio contiguo, el que un día fuera el Asilo de Jesús Abandonado, convertido hoy en los Apartamentos Tandem, y pensé que desde algún punto de dicha calle podría ver la parte trasera de la Real Academia pero no, así es que tocaba volver a echarle cara al asunto. La opción que creí más lógica era dirigirse a alguno de los edificios de la calle San Fernando, preferentemente el que se encuentra frente a la trasera de la Academia, e intentar que alguno de sus vecinos me permitiese acceder a la azotea para hacer algunas fotografías. El caso es que una vez franqueada la entrada al número 15 de la calle San Fernando, gracias a un vecino que salía en ese momento, comencé a llamar a algunas puertas intentando localizar al presidente o presidenta de la comunidad.


IMAGEN 2. Galería de los Apartamentos Tandem vista desde Maese Luis.



     No fue sencillo, y tiene su explicación. De entrada, no es fácil que alguien te deje acceder a su bloque a menos que seas el cartero o el que viene a leer el contador del gas, pero si ya estás dentro y estás llamando directamente a la puerta de su casa la cosa se complica. Que la persona que ves tras la mirilla tenga la tez morena, la cabeza rapada y una oreja con tantos aros colgando de ella que parece que sólo les falta colocarles las cortinas, tampoco ayuda, y si además son las nueve de la mañana y le cuentas que estás investigando para tu blog y que necesitas subir a la azotea para hacer unas fotos pues apaga y vámonos. Pero finalmente, y tras varios intentos fallidos, di con Enriqueta Sánchez, señora amable donde las haya y que prestó más atención a lo que salía de mis labios que a mi aspecto.


IMAGEN 3. Vista desde una azotea de la calle San Fernando.



     Ya dije en mi anterior entrada que los edificios de la calle San Fernando habían ganado altura, por lo que la vista de la parte trasera de lo que fue la Fonda Rizzi no está tan despejada como yo esperaba aunque sí lo bastante para localizar el balcón desde el que creo que Masson hizo su foto. Estuve charlando un rato con Enriqueta sobre mi blog y sobre su faceta como escritora de poesía y tomé varias fotografías. La calidad de éstas es la que se puede esperar de un teléfono móvil normalito y unos nulos conocimientos sobre la captura de imágenes, pero para esta entrada creo que servirán. Después me despedí de ella agradeciéndole su tiempo y la oportunidad que me había brindado. Sin ella, esta pequeña entrada no existiría. Y estas fotos tampoco.


IMAGEN 4. La primera fotografía que tomé desde la azotea.




IMAGEN 5. Lugares desde donde "El Albañil" hizo las fotos para mi entrada anterior.




IMAGEN 6. Lugar desde donde pienso que Louis Leon Masson hizo su foto.




IMAGEN 7. Otra vista de la fachada trasera de la Real Academia.




IMAGEN 8. La última foto.




Rafael Expósito Ruiz.




IMÁGENES
- Imágenes 1, 2 y 4 a 8: Fotografías del autor.
- Imagen 3: Fotografía de Víctor Escribano Ucelay, 1951. Archivo Municipal de Córdoba.




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viernes, 24 de julio de 2026

UNA VISTA DESDE LA FONDA RIZZI

     Como muchos de vosotros sabéis, y al que no se lo recuerdo yo, en el edificio que pronto se espera que vuelva a ocupar la Real Academia de Córdoba, en los número 9 y 9 bis de la calle Ambrosio de Morales, estuvo una vez la conocida fonda Rizzi. En ella se hospedaron personajes de la talla de Alejandro Dumas, padre e hijo, o el conocido fotógrafo francés Louis François Leon Masson y Besneé quien, alrededor de 1858, decidió tomar desde allí una vista de nuestra ciudad.


IMAGEN 1. La fotografía de Masson.



     La fotografía en cuestión es una estereoscópica a la albúmina que el fotoperiodista cordobés Antonio Jesús González decidió compartir hace ya 11 años para deleite de los miembros del grupo de Facebook HISTORIA DE CÓRDOBA EN IMÁGENES, al que también pertenezco. Ya he comentado en alguna ocasión la calidad y los conocimientos de muchos de los miembros de este grupo así es que, una vez situada la fonda en la calle Ambrosio de Morales y su trasera dando a la de San Fernando, se apuntaron detalles como que la torre que se aprecia en el centro de la imagen es la de la iglesia de San Pablo, que el carillón de la misma no aparece porque aún no estaba construido, o que la torre que aparece a su izquierda es la de San Andrés. Se mencionó también la palmera que aparece a la izquierda de San Pablo, de la que ya escribí en su momento.


IMAGEN 2. Mitad izquierda de la estereoscópica.



     Pues bien, desde que vi esta imagen había estado fantaseando con la posibilidad de subir a la parte alta del edificio para intentar tomar una o varias fotografías y comprobar los cambios que habría sufrido la zona que nos muestra. Pero, ¿Cómo acceder a un lugar que lleva años cerrado y abandonado? La respuesta es mucha paciencia y esperar a que esté abierto, y esa circunstancia se ha dado recientemente. Desde hace algunos meses el edificio se encuentra en fase de limpieza y consolidación así es que el pasado 4 de junio, entre las dos y las tres de la tarde que es el tiempo en que los operarios paran a comer, me armé de valor y les pedí permiso para poder entrar y conseguir mi objetivo, después de explicarle detenidamente a uno de ellos el motivo de mis intenciones.


IMAGEN 3. La ocasión perfecta.

 

     Ya sabía yo de antemano que, por razones obvias de seguridad, el acceso al interior me iba a estar vetado, pero llevaba preparado un plan B que consistía en pedir que alguno de ellos hiciera por mí las fotografías que necesitaba. El mismo al que había intentado convencer para que me dejase entrar y al que a partir de ahora llamaré "El Albañil", porque no tiene interés alguno en que su nombre aparezca publicado en esta historia, accedió sin problemas. Le enseñé la fotografía de Louis Leon Masson y de entrada ya me aclaró que ésta no podía haber sido tomada desde la parte superior del edificio, ya que no es accesible, sino desde alguno de los balcones de la planta alta que dan a la fachada posterior. Dicho esto, y sabiendo ya hacia dónde debía apuntar el objetivo, cogió mi teléfono móvil y se dirigió hacia el interior prometiendo volver en unos minutos.


IMAGEN 4. Cubierta del edificio, en el centro de la imagen.



     Una vez que "El Albañil" volvió a bajar me mostró las fotografías que había hecho, explicándome desde dónde las había tomado, y tras darle las gracias de todas las formas que se me ocurrieron me fui a casa para volcarlas en el ordenador y poder contemplarlas a mayor tamaño. Cuando las vi en pantalla grande me llevé la primera sorpresa: los edificios de la calle San Fernando que dan la espalda a los de la de Ambrosio de Morales habían ganado altura en este último siglo y pico y no se veía prácticamente nada de lo que yo esperaba ver: ni el campanario de San Pablo, ni el de San Andrés, ni nada de nada.


IMAGEN 5. Zona aproximada que aparece en la fotografía de Masson.



IMAGEN 6. La misma zona ampliada.



     Y ahora, dejaré el estilo novelesco y volveré al presente. La fotografía de la Imagen 5 está tomada desde uno de los balcones de la planta superior, en concreto el que se encuentra más a la izquierda desde el punto de vista de "El Albañil". Tuvo que tomarla casi a ciegas y sin embargo prácticamente clavó el encuadre de Masson, ya que justo delante de él y a la izquierda se encuentra la barandilla del balcón que podemos ver en la fotografía del francés, que aunque aquí no se vea si aparece en otras tomas hechas desde otros balcones contiguos. En estas otras fotografías ya podemos observar el campanario de San Andrés, que en la primera toma está prácticamente oculto tras una especie de depósito circular y una antena, aunque la vista sigue sin parecerse demasiado a la original.


IMAGEN 7. Las barandillas de los balcones y el campanario de San Andrés.



     Sin embargo, "El Albañil" tuvo la genial idea de tomar más imágenes desde una altura superior. Me explico: el edificio en cuestión está dividido en dos números, según el catastro, el número 9 y el 9B, siendo este último en el que podemos leer el nombre de la Real Academia de Córdoba sobre su entrada y el primero el que la tiene tapiada y sobre la que aún se ven los restos del letrero de la antigua Caja de Ahorros. Como apunté antes, el de la Academia está rematado por un tejado y no existe ninguna azotea desde la que asomarse, y sin embargo está conectado con el de la Caja de Ahorros, por la planta superior creo recordar, y desde ahí se puede acceder a una galería con arcos más elevada que los balcones antes mencionados y que ofrece una vista más esclarecedora de la zona que estamos viendo.


IMAGEN 8. Una vista desde más arriba.



     En las fotografías tomadas desde esta galería ya se aprecian con claridad las torres de San Pablo y San Andrés, además de la de San Agustín que podría coincidir con la que se intuye a la izquierda de San Pablo en la imagen de Masson. También es posible ahora identificar algunos de los edificios que aparecen en esta última, como por ejemplo los números 18 y 20 de la calle Diario de Córdoba o el número 13, ocupado actualmente por el Hotel Eurostars Patios de Córdoba, y alguna que otra más que dejo para el que quiera entretenerse. En la fotografía actual se asoma ahora un edificio que no existía en 1858, en cuyos bajos se encuentra el famoso "Rafalete", que es el número 5 de Diario de Córdoba con su característica cúpula amarilla.


IMAGEN 9. Vista de 2026.



IMAGEN 10. Vista de 1858.



IMAGEN 11. San Agustín, San Pablo y San Andrés.



     Como dije antes, le di las gracias al "Albañil" de mil maneras y no voy a cerrar esta entrada sin hacerlo una vez más. Nunca sabréis su nombre, porque así lo quiso y porque a él le bastaba con haberme hecho este favor, pequeño para él pero enorme para mí, y que por su puesto no voy a olvidar.


IMAGEN 12. Un regalo extra del "Albañil".



Rafael Expósito Ruiz.




IMÁGENES
- Imagen 1: Fotografía de Louis François Leon Masson y Besneé, circa 1858. Compartida por Antonio Jesús González en el grupo de Facebook HISTORIA DE CÓRDOBA EN IMÁGENES.
- Imágenes 2 y 10: Mitad izquierda de la fotografía de Masson, la segunda editada por el autor.
- Imagen 3: Fotografía tomada por el autor.
- Imagen 4: Captura de Google Earth, retocada por el autor.
- Imágenes 5 a 9, 11 y 12: Fotografías tomadas por "El Albañil" con el teléfono móvil de un servidor.

lunes, 13 de julio de 2026

SOBRE UN GRABADO DE LA MEZQUITA

     La entrada de hoy va sobre un grabado de J. Roffe, incluido en la obra "The Arabian antiquities of Spain" de James Cavanah Murphy y basado en un dibujo previo de este último, en el que se puede ver la parte de la Mezquita-Catedral que hace esquina entre las calles Magistral González Francés y Corregidor Luis de la Cerda. Lo usé hace algunas semanas para ilustrar una de las efemérides que comparto en la página de Facebook de este blog y hoy me gustaría comentar algunos detalles que aparecen en él, y otros que deberían de aparecer.


IMAGEN 1. El grabado.



     El primer detalle es la presencia en la esquina del edificio de una gruesa columna que, por su forma y tamaño, se ve que no es la misma que podemos ver en la actualidad. Se trata del llamado "mármol quebrado", conocido originalmente como el "mármol gordo" hasta que, según pensaba Luis María Ramírez de las Casas-Deza, un rayo lo partió en 1537. La columna está rodeada por dos abrazaderas de hierro, mencionadas tanto por este autor como por Teodomiro Ramírez de Arellano, quizás por el hecho de que además de perder parte de su tamaño resultó dañada la parte que quedó en pie. El "mármol quebrado" fue retirado posteriormente, en tiempos del obispo Juan Alfonso de Alburquerque (1797-1894) según Ramírez de Arellano, y sustituido por la columna actual, que había sobrado de las obras del Triunfo y que hasta ese momento había estado situada en uno de los patios del palacio del obispo.


IMAGEN 2. La columna que sustituyó al mármol quebrado.



     El segundo detalle de este grabado está relacionado con el que acabamos de ver, aunque en este caso no se trata de su presencia en el mismo sino de su ausencia. Justo tras la columna se encuentra el contrafuerte de la esquina del edificio y en su parte superior debería aparecer una cartela con una inscripción que da cuenta del rayo antes mencionado, y que habría sido el causante también de que el mármol pasase de grueso a quebrado. Puede que debido a su escaso tamaño y a su altura en el edificio el autor no se percatase de su existencia, o quizás en la fecha en que se hizo el dibujo, 1813, aún no habría sido colocada. Sabemos que en 1847 ya se encontraba allí, porque la menciona Luis María Ramírez de las Casas-Deza, pero no exactamente desde cuándo.


IMAGEN 3. La cartela sobre el contrafuerte de la esquina.



     Existen otras dos ausencias, y de bastante más bulto que la anterior. Cualquiera que conozca medianamente esta parte de la Mezquita-Catedral se habrá percatado de que el espacio entre el contrafuerte de la esquina y el siguiente debería aparecer cerrado hasta algo más de la mitad de su altura desde el suelo. Dicho espacio se cerró en el siglo XVI para instalar allí la librería capitular, pero el dibujante lo ha eliminado y en su lugar sólo podemos ver en la parte baja uno de esos muretes triangulares que, independientemente de su función de refuerzo, evitaban que los ciudadanos hicieran allí sus necesidades.


IMAGEN 4. Aquí falta algo.



     La siguiente ausencia se encuentra en el espacio entre contrafuertes aledaño a este último. En el grabado tan sólo aparece una ventana en la parte superior derecha pero llama mucho la atención que justo debajo de ésta deberíamos ver representada la puerta de Jerusalén que, a menos que me equivoque, no se ha movido de su sitio desde el siglo X. Este dibujo es sin duda una representación idealizada de la zona, ya que no es posible ver a la misma vez las dos calles más la de Cardenal Herrero, que aparece al fondo representada, y es que muchas veces los dibujantes no completaban su obra en el sitio mismo sino que hacían bocetos rápidos y tomaban algunos apuntes para completarla en la tranquilidad de su estudio, por lo que quiero pensar que esa sea la causa de estos dos errores.


IMAGEN 5. El adosado y la Puerta de Jerusalén.



     En la esquina contigua de la calle vemos otro par de detalles curiosos. El primero es el cartel con un sol dibujado que no era sino el emblema de una conocida posada que estuvo funcionando hasta los años 60-70 del siglo XX y en la que, según la tradición, se habría hospedado Cristóbal Colón durante alguna de sus estancias en Córdoba. Se trata de la Posada del Sol, situada en lo que en la actualidad es el número 23 de la calle Magistral González Francés, y es curioso que aquí el dibujante haya sido tan detallista como para incluir el nombre en el dibujo. Aunque es necesario agrandar algo la imagen, se lee con claridad "Posada y Fonda del Sol".


IMAGEN 6. Posada y Fonda del Sol.



     Para acabar, y sin dejar atrás la posada, el último detalle curioso. Justo delante de ésta se puede ver una especie de lonja con escaleras, al igual que la que existe junto al muro de la Mezquita-Catedral, y hasta donde yo sé nunca ha existido tal cosa en ese lugar. No conozco muchos dibujos en los que se pueda ver bien esta zona en esas fechas, y el más cercano es el de Alfred Guesdon de 1853 en el que esas escaleras no se ven por lo que, o existieron en el período de tiempo entre ambos dibujos y luego fueron eliminadas o se trata de otra licencia del señor Cavanah Murphy, tal vez por darle simetría a la calle con una lonja a cada lado, quién sabe.


IMAGEN 7. Las escaleras misteriosas.



IMAGEN 8. Sin rastro de escaleras en 1853.



Rafael Expósito Ruiz.




DOCUMENTACIÓN
- The Arabian antiquities of Spain by Murphy, James Cavanah. archive.org.

IMÁGENES
- Imágenes 1, 4, 6 y 7: Dibujo al que se refiere esta entrada.
- Imágenes 2, 3 y 5: Fotografías del autor.
- Imagen 8: Vista de Córdoba. L'Espagne à vol d'oiseau. Alfred Guesdon, 1853.

domingo, 5 de julio de 2026

ÍNDICE DE PUBLICACIONES DE QURTUBA FABULAS. AÑO VI (JULIO 2025 - JUNIO 2026)

     Un año más al mando de la nave de Qurtuba Fabulas, el sexto desde que comencé a surcar estos mares que son las curiosidades sobre la ciudad que tanto amamos. Un año que comenzó con una productividad similar a la de años anteriores pero que ha ido disminuyendo hacia el final, y es que sigo con la fea costumbre de comenzar muchas historias a la vez y luego no sé bien cómo terminarlas. Un año en el que las visitas al blog casi se han duplicado, aunque buena parte de la culpa la tienen los programas de Inteligencia Artificial que seguro que se pasean por aquí en busca de información. Y un año en el que también he descubierto que mi trabajo es lo suficientemente bueno como para que un señor mediocre lo plagie, o al menos a él se lo parece. En fin, un año más. Os dejo con lo que dio de sí.




AÑO 2025 (Julio a Diciembre)


201. ÍNDICE DE PUBLICACIONES DE QURTUBA FABULAS. AÑO V (JULIO 2024 - JUNIO 2025)





IMAGEN 1.








IMAGEN 2.








IMAGEN 3.








IMAGEN 4.








IMAGEN 5.








IMAGEN 6.








IMAGEN 7.









AÑO 2026 (Enero a Junio)







IMAGEN 8.








IMAGEN 9.








IMAGEN 10.











IMÁGENES
- Fotografías tomadas por el autor excepto la imagen 8, tomada por Chari, la guía que nos acompañó en la visita por la Córdoba Romana.